PAISAJES IMAGINARIOS

Con los alumnos de 4to grado decidimos trabajar sobre la palabra paisaje.

Cada uno fue describiendo paisajes recordaban y luego empezamos a representarlo con materiales provenientes del mercado textil.

 Camila y Lucia deciden trabajar sobre un basural.

Magali construye un parque de diversiones recuerda de las vacaciones de invierno.

CIUDAD I.

Taller en el CheLA con  arquitectos , diseñadores industriales y amigos .Se los invito a diseñar  y construir edificios con material proveniente de objetos en desuso. 

El tema de la tarde era "El Polo Tecnologico".

El Polo Tecnológico, en una invención, es una ley: la 1972, que tiene como objetivo posicionar a la Ciudad de Buenos Aires como la capital latinoamericana de la tecnología. 
La ley 1972 que define al "POLO T "está consagrada al nacimiento acelerado de teorías, interpretaciones, construcciones formales y propuestas funcionales inconexas. Es el centro de los vicios urbanos, que esconden tras la "tecnología" manías ambiciones y deseos encontrados del hombre urbano. Cada edificio es una idea. Todos crecen en altura y proyectan sombras en su retícula forzada . Su retícula refleja su desconexión con alguna existencia, es una ciudad aislada dentro de otra ciudad.

TALLERES

PAISAJE SONORO

R. Murray Scheffer creó y definió el término Soundscape (Paisaje Sonoro) para denominar el "entorno acústico, el campo total de sonidos donde quiera que estemos. Es una palabra que se deriva del paisaje (landscape), aunque, a diferencia de ésta, no se limita estrictamente a los exteriores". El término paisaje sonoro indica a las vibraciones físicas del sonido, a la forma en que los oyentes interpretan un entorno sonoro. Un oyente dentro de un paisaje sonoro es "parte de un sistema dinámico de intercambio de información", interpretando un papel en su estructura.

Paisaje sonoro es el entorno sonoro concreto de un lugar real determinado, definido y utilizado. Los sonidos dan a los habitantes un sentido del sitio; la calidad acústica del área toma la forma de las actividades y el comportamiento de los habitantes. Los significados del lugar se crean a través de la interacción entre un paisaje sonoro y los oyentes.

  Stockfelt dice:  

"Oír es componer. El oyente y sólo el oyente es el compositor de la música".

Hildegard Westerkamp
 "Soy compositora, reciclo sonidos."

 Sus obras son refinadas imágenes sonoras y a la vez mensajes ecológicos acerca de la fragilidad de la naturaleza, el oído y la comunicación humana.

Excursión sonora. Hildegard Westerkamp

Una excursión sonora (soundwalk) es cualquier salida cuyo propósito principal sea escuchar el entorno. Es exponer nuestros oídos a cada sonido que nos rodea, sin importar dónde nos encontremos.....

.... nuestra primera excursión sonora busca exponer a los escuchas al contenido total de su composición ambiental, de modo que es muy analítica. Pretende ser una introducción intensa a la experiencia de escuchar sin compromisos. Una excursión sonora se puede diseñar de muy diferentes maneras....

... No importa la forma que tome la excursión sonora, su cometido es redescubrir y reactivar nuestro sentido de la escucha..

Aleja tus oídos de tus propios sonidos

escucha los sonidos más cercanos.

Qué escuchas? (haz una lista)

Otra gente

Sonidos de la naturaleza

Sonidos mecánicos

Cuantos?

Puedes detectar ritmos interesantes?

Pulsos regulares?

tonos más altos y más bajos?

crujidos?

Estallidos?

agitaciones ?

opacidades?

de donde vienen los diferentes sonidos?

Que más s escuchas?

Qué más?

Hasta ahora, en tu escucha has aislado algunos sonidos de otros y los has conocido como entidades individuales, pero cada uno de ellos es parte de una composición ambiental más grande.

Así que vuelve a juntarlos y escúchalos como si se tratara de una pieza musical tocada por muchos instrumentos distintos.

¿Te gusta lo que escuchas? Escoge los sonidos que más te gusten y crea el paisaje sonoro ideal en el contexto de tu entorno actual. ¿Cuáles serían sus principales características? ¿Este paisaje es sólo un sueño idealista o podría hacerse realidad? ....

Tras esta lecturas realice algunos intentos de mapear el sonido en mis ámbitos de trabajo.

CIUDAD FUTURA

Banquete Urbano 01

Banquete 01

Un equipo de grandes arquitectos es invitado  a  construir espacios  habitables con   piezas obtenidas del desarme de objetos electrónicos en desuso.

ABISMO

"LAS CIUDADES SUTILES. 5

Si queréis creerme, bien. Ahora diré cómo es Ottavia, ciudad-telaraña. Hay un

precipicio entre dos montañas abruptas: la  ciudad está en el vacío, atada a las dos

crestas con cuerdas y cadenas y pasarelas. Se camina sobre tos travesaños de madera,

cuidando de no poner el pie en los intersticios, o uno se aferra a las mallas de

cáñamo. Abajo no hay nada en cientos y  cientos de metros: pasa alguna nube; se

entrevé mas abajo el fondo del despeñadero.

Esta es la base de la ciudad: una red que sirve de pasaje y de sostén. Todo lo

demás, en vez de elevarse encima, cuelga hacia abajo; escalas de cuerda, hamacas,

casas hechas en forma de saco, percheros, terrazas como navecillas, odres de agua,

picos de gas, asadores, cestos suspendidos de cordeles, montacargas, duchas,

trapecios y anillas para juegos, teleféricos, lámparas, macetas con plantas de follaje

colgante. Suspendida en el abismo, la vida de los habitantes de Ottavia es menos

incierta que en otras ciudades. Sabes que la red no sostiene más que eso."

Italo Calvino. Ciudades Invisibles . Pagina 34.